android-touch.ru

Ох уж эти соавторы! Запутаешься, пока разберёшься. Бывает, что пишут двое – и на обложке двое, к примеру, братья Стругацкие, или Ильф и Петров. Бывает, что пишут двое, а имя на обложке одно – к примеру, Александр Зорич или Генри Лайон Олди. В данном случае всё ещё интереснее: пишет один человек, а имени на обложке два.

Что же толкнуло Григория Чхартишвили (он же Борис Акунин, тот ещё секрет Полишинеля) предстать на обложке и в маске, и без? В первую очередь – структура повествования. «Кладбищенские истории» - это цикл из серии прогулок по кладбищам мира. Москва, Лондон, Париж, Нью-Йорк, Иерусалим и Иокогама (как же без любимой автором Японии) – места не просто наблюдений, но и размышлений автора. При этом Чхартишвили периодически «включает Акунина» - и после рассказа о каком-то кладбище, подготавливающем читателя к мистической истории, начинается детективная история, связанная с этим кладбищем. Собственно, придётся нам встретиться и с излюбленным персонажем Акунина Эрастом Фандориным (странно было бы, если бы он воздержался), но не только.

С фантазией у Акунина здесь всё в порядке. От детективных историй, как и положено, веет тёмным ужасом – только тёмной зимней ночью их читать, под завывание ветра и воронье карканье. Хотя и без юмора порой не обходится, вполне себе чёрного, и при этом очень смешного. Но и выход Чхартишвили тоже впечатляет: подбирая истории буквально с надгробий, он предельно насыщает свои главы легкоусвояемой и запоминающейся информацией. Парадоксально, но в этой книге Акунин и Чхартишвили прекрасно дополняют друг друга: пока Акунин создаёт героев для того, чтобы убить, Чхартишвили залазит за завесу времени и извлекает оттуда прах почивших, чтобы на некоторое время их оживить перед нашими глазами. Постмодернистский эксперимент, которым некоторые небезосновательно считают весь проект «Борис Акунин», в этой книге особенно ярок..